第93章东京电影节（含论坛体）
剧组合宿，沈芝玉是最先抵达的演员，一路鞠躬问好，随行工作人员的伴手礼和餐车，几乎是不出错的礼节。
她的影视约暂且挂靠在姜正宇本部长，离开bh单干之后的公司，他旗下签约的艺人没几位,而沈芝玉凭借戛纳之行，就成为最有名的那个，是毫无疑问的一姐。
问候导演时候,郑朱莉显得有点迟疑的犹豫，摆弄着摄像机。“芝玉不如试试看宋有罗？”
原本和她说的，定下的角色应该是池恩雅，两个女性角色很难说哪个更好，都拥有一定的复杂性，宋有罗看起来更加恶女，可反过来讲,她也是被男友操控的受害者。
而池恩雅，算是经典的，影视作品女性角色中的“阁楼上的疯女人”，比起疯女人其实是被逼疯的女人。
脱离开男女性别议题，池恩雅只是作为弱者，被压迫的那一方而已。被家暴的妻子，带女儿逃离的母亲，被操控的羔羊，有种近乎麻木的顺从。像是严歌苓笔下的女主角，有着传统的对女性期待的样子，谦卑宽容、隐忍却也坚韧。
缺少主体性，妥协退让，沾沾自喜于被动隐忍的生存之道，观者觉得心悸，可故事主角却不这么认为。
有一种，麻木的幸福。
出演这种角色自然算不上讨喜，甚至和社会论调大相径庭，也和她以往出演的角色不同。
沈芝玉演过纯情少女、恶女，也演过发出呐喊的女性先锋，唯独没有出演过这种认知中的传统女性。
重复角色会让人觉得千篇一律，就好像一个演霸道总裁大红的男演员，他之后再演，按道理来说，表演和手艺一样，熟能生巧，他演十遍一定是比第一遍更好，可大众却只会觉得没突破性，进而唱衰。就是出于这方面的考虑，沈芝玉不能再去高喊女性主义。可她自己也清楚，能够得奖，有大半得归结于李沧东，不论是他的拍摄还是剪辑，都让表演到了更高的层次。
池恩雅这个角色，沈芝玉准备很久了。
久到她和饰演女儿的小演员，日常照顾小演员，培养亲密感，熟悉到人家真的会偶尔叫她妈妈。
而宋有罗相较而言会更复杂，更有难度一些，比起好还是坏，这个角色就只是人而已，自私的，只优先考虑自己的人，会做出的事情。先不提沈芝玉能否演好角色，宋有罗本身和雪穗，从表层看，让她演的话，就会变成同样的，极度自我，看似无害的恶之花。沈芝玉没那么想重复角色，而且这样会有抢角嫌疑，抢这个角色，还是和金憾秀，完全不值得。
郑朱莉想了一会儿，又自己放弃了，摆摆手说：“算了，还是就这样。”金憾秀自然不知道这场小风波，她到的时候，沈芝玉正在和郑朱莉另一步讨论池恩雅，那些剧本里没有详细描述清楚的细节，需要她去主动了解补齐。池恩雅为什么没有求助亲友，而是母婴论坛上的网友？这是否说明家人并不在乎，不知道或者漠视她的痛苦？长时间不和外界接触的全职太太身份，让她和别人失联？进而没有可以依靠倾诉的朋友？
这也是造成她长期遭受家暴而不反抗，或者反抗未果的原因？这些所有，沈芝玉都需要一一确认，饰演角色，必须足够了解这个角色。有一些郑朱莉回答她了，有一些太细枝末节，就让沈芝玉自己给出答案，自由发挥。
正式拍摄的，第一场戏为了取个好彩头，一般都是那种简单的，不可能过不了的镜头。
郑朱莉确实不太干涉演员，可能是因为她和成熟演员合作更多，而沈芝玉目前饰演得池恩雅也没有差错。
唯一不好的是，和金慷秀相比较，沈芝玉还是不够自然，镜头是诚实的，一点点的不和谐也会被诚实的记录下来。
巧妙的展现煤气灯效应的可怕，却被拍摄到如同恋人爱侣的争执。“恩雅，你应该冷静一下，我根本没有说过这种话。而且，你说的真的是牛肉饭。”
她拿出手机播放录音，里面说的确实是牛肉饭。常见的煤气灯效应手法。
宋有罗通过否定现实，让池恩雅陷入自我怀疑，一次两次也许不会怎样，可只要次数足够，宋有罗又可以拿出“实证”，自然会让池恩雅产生过度依赖。况且她又切断池恩雅对外的途径，和她说着看到了她丈夫，让她孤立在环境当中，加深依恋。
金慷秀一到表演，那个镜头一开始，就会变成别的样子，好像有魔法一样，沈芝玉被她情绪渲染着，跟着她的节奏走。被压戏了，沈芝玉意识到，却没办法作出改变。被金慷秀带入戏中，其实不算坏，至少她的表演也不会很糟糕。但是，作为演员来说，很失败。
沈芝玉提出请求：“欧尼，可以和我对一下戏吗？”金慷秀坐在剧组搭出来，逼仄的房间床边，点头说着“好”，态度亲和，连同她哪里不够好，怎么演会更好，都给她示范，帮她更好的拆解角色。于是在那场，被大家称为百合花开的片段之后，沈芝玉几乎是肉眼可见的进步。
这种进步是沈芝玉自己的努力，却也不可否认，是金憾秀一步步的教会她。也许表演模式不同，沈芝玉是那种渐进式的，迟缓的，如同涓涓细流般的细腻，没有一贯韩国演员情绪迸发