手册和推文就差这几张照片了。
言蹊知道韦烨已经把乔彦的病史交代给他们，原本还有点担心，现在完全放松了，甚至有点佩服。
她和惊鸿和时源来，确认了总控剧本，感慨道：“说实在的，某些角度上我还挺羡慕乔彦的精神状态的。能够有勇气做到什么都不管，就只是排话剧，也很厉害了。”
她伸了个懒腰，笑着对他们说：“所以我也想再尝试一下，做导演。”“下学期春季话剧节，你们都要来演我的戏。”“是什么戏啊学姐？“惊鸿好奇。
“本子我还在改哦，跟老洪讨论，不断推翻重来，灵感来源于易卜生的《玩偶之家》。”
原来是改编话剧。
“学姐不是说不喜欢做导演吗？"时源问。“乔彦启发我了。不管适不适合做，总要试试才知道。在自己喜欢的事情上遭点罪，估计也很幸福，总好过在不喜欢的东西上遭罪。”她缓缓道：“有些事情，确实要在能体验的时候去体验。”“我也大三了，大四不定在干什么呢。也许在交换，也许去实习？总之在毕业大戏之前，我想我应该做一次导演。”她俏皮地补充：“还有，这个剧本是我自己编的，也只有我能来导，我才不放心交给别人呢！就算是老洪或者乔彦，也未必就有我导的好。”她笑得很骄傲。
这个瞬间，看着言蹊亮晶晶的眼眸，惊鸿托着下巴想，那些来自观众和社员的评价真的很恰当。
林言蹊惊才绝艳。
她就应该一直待在光年剧场的舞台上。
但是，光年剧场是有时限的，我们都迟早都要从这个舞台上退场。未来各有安排，这是很现实的事情。
所以，话剧到底带给我们什么？
我们为什么要花那么久的时间去理解和排练，为什么要把绕口的台词背的一句不落，为什么要花时间为那些素未谋面的角色流泪？就像惊鸿那么爱繁漪，温舒和泓宇可以再演一万次四凤和周冲。如果讲求实际，其实话剧什么都没有带给我们。就算是言蹊、乔彦，也不会去做专业的演员。但是自从与话剧结缘以来，她认识了很多人，他们个性各异，脾气不尽相同，对角色和剧本的诠释处处不同。
戏是假的，人物是假的，就像李碧华说：“灿烂的悲剧已然结束，华丽的情死只是假象。”
戏会散场，歌会唱完，但演戏的人和人们的生活是真的。就算乔彦有时候抽象到惊鸿想让他看看业余黑带二段的实力，她也愿意待在乔彦这里演观众看过就会忘的话剧。
也胜过给金施然打工、在一个确实很厉害以后可以写到简历上加分的项目里挂名。
因为这是她喜欢的事情。
我们这一代人，过着千人千面、评价喧嚣、极其复杂的生活。有人描述这个时代物质富足、精神抖擞、万物繁荣，描述我们是后来的巨浪、奔涌的河流。
可是除去赞美，中间有多少人为虚幻无意义的事情日夜奔波，有多少人在已经定好的制度里卷生卷死，又有多少人还在迷茫就要开始选择？有多少人身不由己、言不由衷，有多少人清楚明白自己的颓废，又有多少人不相信前程远大，一遍又一遍在深夜里泪流？只有我们自己知道。
惊鸿知道毫无负担地坚持一件喜欢的事情有多难。一代人有一代人的不幸，一代人有一代人的《午夜巴黎》。那天排练结束的时候，言蹊和大家沟通第二天拍定妆的事宜。惊鸿不用拍定妆，于是先去衣帽架拿衣服，却发现自己的衣服围巾已经脱离了那个“大粽子”，单独搭在旁边的压腿杆上。
江遇走过来，若无其事地说：“这个衣架承重太值得怀疑了，我怕一会儿倒了，给你单独放旁边了。”
“……谢谢啊。"惊鸿觉得哪里怪怪的，但是说不出来，只是抱着衣服，愣愣看着聚成一团的大家。
“愣着干嘛？下班啊。"江遇在她面前打了个响指，“还不够累啊？爷都快累死了。”
跨年话剧节马不停蹄地向所有人赶来，新年不会等人。